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時(shí)間與景觀(guān)——法國景觀(guān)中的時(shí)間之旅
作者:admin  點(diǎn)擊:2044 次  發(fā)表時(shí)間:2015-12-16 15:05:09
《淮南子•原道訓》曰:四方上下曰宇,古往今來(lái)曰宙。

宇宙浩渺,人的一生對其來(lái)說(shuō)不過(guò)是滄海一粟。在某種意義上,我們所有人都在時(shí)間中旅行,也正是在這種意義上,時(shí)間不可避免地流逝著(zhù)。[1]

所有人對此都已習以為常,以至于很難說(shuō)出時(shí)間是什么。正像圣奧古斯汀對這個(gè)問(wèn)題的回答一般,他說(shuō),沒(méi)有人問(wèn)他時(shí),他知道,一旦要加以解釋?zhuān)筒恢懒。[1]

而法國之行,卻將時(shí)間完滿(mǎn)的展現在我們眼前。各個(gè)歷史時(shí)期的景觀(guān)自然地融合在一起,展現著(zhù)法國現今的城市文脈。

漫步于巴黎城中,仿佛在時(shí)間中旅行......

剩下的,只有驚嘆:澤范神所創(chuàng )造的時(shí)間在法國竟得以如此完整的積淀。

2 時(shí)間的再現

2.1時(shí)間軸上的景觀(guān):景觀(guān)的第四維度

景觀(guān)的空間存在性毋庸置疑,但時(shí)間維度上的景觀(guān)卻往往易被人們所忽視。景觀(guān)并非靜止不變,而是隨時(shí)間不斷變化和成長(cháng)的,景觀(guān)是有生命的。從這個(gè)意義上說(shuō),時(shí)間就是景觀(guān)存在本質(zhì)的一部分。

因此,在規劃設計時(shí),設計師要充分考慮到景觀(guān)變化及成長(cháng)的可能性。例如,里爾的馬蒂斯公園里有一處生態(tài)高地的設計。這個(gè)高地由建筑廢料澆筑的墻體圍合,人無(wú)法到達頂部,是一個(gè)封閉的、完全靠自然力量演替的生態(tài)“孤島”。但是,樹(shù)木根系的成長(cháng)也給圍墻帶來(lái)了不穩定的因素。而設計師在設計之初便考慮到了這個(gè)問(wèn)題,對其進(jìn)行了加固處理。(圖1)①


圖1  馬蒂斯公園中樹(shù)木茂密的生態(tài)島

另一方面,景觀(guān)的變化和發(fā)展應對時(shí)代及社會(huì )的變化做出適當的回應。

這一點(diǎn),從巴黎許多博物館的最初用途上就可以體現。它們是在保持歷史建筑原貌的基

礎上,改變原有的功能,從民宅、藝術(shù)家工作室、甚至廠(chǎng)房等,成為現在的博物館,發(fā)現時(shí)代的功能和作用。

2.2景觀(guān)的共生:時(shí)間回溯之旅

時(shí)間無(wú)法倒流,卻可在法國今日的景觀(guān)中卻得以回溯:希臘羅馬時(shí)期的,中世紀的,文藝復興時(shí)期的,近現代的……各個(gè)歷史時(shí)代、各個(gè)風(fēng)格的景觀(guān)齊聚于此;歷史與現代,新舊并存,相互輝映。

沿著(zhù)巴黎的中軸線(xiàn)行進(jìn),盧浮宮,丟勒里公園,協(xié)和廣場(chǎng),香謝麗舍,凱旋門(mén)……,一條歷史的軸線(xiàn)在我們眼前漸漸展開(kāi)。

站在凱旋門(mén)上,沿著(zhù)奧斯曼規劃的十二條星形放射線(xiàn)向遠處眺望,整個(gè)巴黎的面貌呈現于眼前:過(guò)去的,現在的,共同展現在我們面前;而在視線(xiàn)延伸的地方,則是未來(lái)的巴黎。(圖2)



圖2  站在凱旋門(mén)上看到的巴黎

“羅馬不是一日建成的!卑屠枰嗖皇且蝗战ǔ傻。而今的巴黎不僅僅是現代人的巴黎,更是歷代人共同的巴黎。

2.3景觀(guān)的突變:超前時(shí)間之旅

毫無(wú)疑問(wèn),法國無(wú)疑是走在時(shí)間前面的決好例子:從市政基礎設施,到新建筑和公園,包括巴黎的下水道系統及地鐵系統,埃菲爾鐵塔,蓬皮杜中心,拉維萊特公園,德芳斯新區的大拱門(mén),盧浮宮和貝氏設計的金字塔….. 一個(gè)又一個(gè)先于時(shí)代的景觀(guān)在法國得以孕育發(fā)展。

早在19世紀中期巴黎就修建了世界上第一個(gè)下水道系統,至今已有百余年歷史,并且仍然在市政排水方面發(fā)揮著(zhù)巨大作用;1900年巴黎規劃修建了完整的地鐵系統,是世界上第二古老的地鐵系統,每年能夠運送13.65億人次。

埃菲爾鐵塔是為了1889年的萬(wàn)國博覽會(huì )而興建的,除了四個(gè)腳是用鋼筋水泥之外,全身都用鋼鐵構成,塔身總重量7000噸,是建筑材料及體系的革命。這一龐然大物顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強大威力,體現了一種鋼架結構的美。鐵塔恰如新藝術(shù)派一樣,代表著(zhù)當時(shí)歐洲正處于古典主義傳統向現代主義過(guò)渡與轉換的特定時(shí)期。[2](圖3)


圖3  鋼鐵之軀:埃菲爾鐵塔

蓬皮杜中心建于1972~1977年,是高技派的代表作。它的結構、樓梯及所有管道都布置在室外,給室內空間帶來(lái)充分的自由,以符合博物館內部布置可隨時(shí)改變、使用靈活方便的要求。設計師羅杰斯這樣解釋他的設計意圖:“我們把建筑看作同城市一樣的靈活的永遠變動(dòng)的框架!鼈儜撨m應人的不斷變化的要求,以促進(jìn)豐富多樣的活動(dòng)!.建筑物應設計得使人在室內和室外都能自由自在地活動(dòng)。自由和變動(dòng)的性能就是房屋的藝術(shù)表現!边@種觀(guān)點(diǎn)代表了建筑師對現代生活急速變化的特點(diǎn)的認識和重視。[2] (圖4)


圖4  高技派代表作:蓬皮杜中心

2.4景觀(guān)的過(guò)渡和延續:時(shí)間交匯之處

景觀(guān)的共生和突變,向來(lái)不是單獨出現的:共生為突變提供了基礎,而突變則是共生的升華。這些先于時(shí)代的景觀(guān)的出現,給巴黎帶來(lái)了新的氣息,在當時(shí)發(fā)揮了引領(lǐng)時(shí)代的作用,而過(guò)了一段時(shí)間后,他們則會(huì )溶化在整體之中,成為它的一個(gè)組成部分。

巴黎的下水道系統及地鐵系統的作用尚不用說(shuō)。它們不僅解決了當時(shí)的社會(huì )問(wèn)題和需求,也是巴黎得以發(fā)展成今天這樣具有魅力的城市的原因之一。而新建筑和公園的爭議則從來(lái)不斷。

和其他新建筑一樣,埃菲爾鐵塔一開(kāi)始即遭到了大部分巴黎人的冷淡和拒絕,更不用說(shuō)建筑和城市規劃專(zhuān)家尖刻的批評了。一戰中鐵塔在無(wú)線(xiàn)電通訊聯(lián)絡(luò )方面做出的重大貢獻,才使反對呼聲逐漸平息,避免了被拆除的命運。此后,埃菲爾鐵塔在巴黎有了一個(gè)正式的地位,才逐漸被接受,被喜愛(ài),成為巴黎的象征。[2]

對蓬皮杜中心的評論分歧也很大。有的贊美它是“表現了法蘭西的偉大的紀念物”,有的則指出這座藝術(shù)文化中心給人以“一種嚇人的體驗”,有的認為它的形象酷似煉油廠(chǎng)或宇宙飛船發(fā)射臺。[2]

對盧浮宮金字塔的評論也是如此。設計方案一公布,即遭到各方質(zhì)疑,很多人擔心這一現代作品會(huì )破壞盧浮宮的古典氛圍。但也有人稱(chēng)贊:“玻璃金字塔”通過(guò)高超的設計,完美的體現,將古老與現代文明巧妙地融合在了一起,使盧浮宮煥發(fā)出了更加蓬勃的生機。


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